Chargement...

 

AR

 

عزيزي أوليفييه ، ونحن في اغسطس اب و جئت اليكم لجعل لكم تبادل الخبرات الجديدة التي بدأت خلال و بعد ااا . هذه التجارب تغذية مباشرة على المناقشات لقد كنت هناك معكم ومع الآخرين . كما تم تمكينهم في جزء من التبادل التي جرت مع الجمهور حول العمل في البيت الإقليم. يبدو لي أن تجربة ااا ( مهرجان السينما الدولي مرسيليا ) ساعدني على إدراك العلاقات الممكنة بين بحثي مع السينما . هذا الارتباط هو النشط لفترة طويلة ولكن كان لدي حدس بلا ضمير . سترى أنها تدور حول الأشياء التي ذكرنا بالفعل في التبادلات السابقة لدينا ، وربما كائنات الأفكار تتكشف الفيديو و qu’Orientations السابقة مثل تسوية معينة أخرى. جميع أشرطة الفيديو هذه تتفاعل مع بعضها البعض و أشعر أكثر وأكثر على الحاجة إلى التفكير والعمل باعتبارها العناصر أن تكون متصلا، كما طريقة عمل كبير التقاط فيلم الكاميرا .

الجهاز

و المطعمة ورقة بيضاء على عدسة الكاميرا. يتم وضعه مع قضبان الأسلاك بضعة سنتيمترات من العدسة. يتم قطع ذاكرة التخزين المؤقت إلى نسب الدقيق ل 4/3 ، مما يدل على أن يأخذ مكان في الحواف قليلا ، فإنه يسد تقريبا الحقل بأكمله . يعمل الورقة كما مصراع ولكن أيضا الشاشة . عكس تأثير السطح، الشاشة يأخذ شكل هالة بيضاء ، على غرار الإسقاط دون الفيلم. انه يخفي بقدر ما يظهر : أنه ترحل نتطلع إلى الهوامش و يتيح لنا رؤية حقل خارج المبنى.

يتم تعيين التركيز على عنصر الأكثر بعدا في هذا المجال. ثم يخلق التوتر بين يقفز إلى الأفق و بدل على الشاشة. طريقة بسيطة ل إفشال الميكانيكا : ابعد لينة لزعزعة سطح الصورة. لمشاهدة أشرطة الفيديو التي تم الحصول عليها ، وتحقيق التوازن بين الوهم للضوء و اقع التشويش . هذا هو شكل من أشكال مصراع الابهار. انسداد ضوء يعطي الوهم من حيوية ، التعرض المفرط رمي اضطراب على طبيعة الشاشة. منطقة فرزهم من صورة الفيديو يدمج مع السطح الأبيض للصورة .
ويرد الجهاز إلى أي شيء ، وتعمل الصورة التي لا تكشف عن نفسها على الفور. أعتقد أنه الاعادة الشكوك البصرية ميكانيكية ضوء السحر ، فيلم وميض ( الاهتزاز السطح، فيلم ، والإطار التألق … ) أعتقد أننا لا نزال نجد نفس الرغبة في زعزعة الصورة الرقمية بواسطة واجهة تشفع الأساسية، في هذا المثال ورقة ورقة .

التقرير السينما

أعتقد ، كما قلت ل ااا ، أن هناك هذه العناصر موجودة بالفعل في العمل، وأود أن تتطور في الأشهر المقبلة . فمن هذه الديناميكية التي أريد لهذه التجربة . وأود أن تطوير المزيد من التقرير المتعمق الى السينما موجودة بالفعل في عملي . ول استكشاف تلميحات من الآثار السينما ، وذلك باستخدام الابتدائية من خلال استكشاف مختلف القضايا المتصلة بعمليات و شفعاء الفيلم الميكانيكية. على سبيل المثال، الفك هو محاولة ل اعادتها القضايا عمق المجال ، والتركيز ، سواء qu’Orientations الذي يستكشف أيضا العدسة، العدسة ، وتجارة التجزئة و الاخرين في ارض الملعب . الجذب هو نوع من المقلوب كاميرا مظلمة ، الاعادة الفيلم في مسرح السحر الفك من بكرة، حركية من الصور في نفس الطريقة التي يلتقط تسجيل الإرتداد دون استمرار . والآن مصراع الكاميرا، و الإسقاط، الشاشة : قضية السحر الخفيفة. وأنا أدرك أن كل هذه التجارب تشكل معالم كبيرة التقاط فيلم الكاميرا . و هذه هي مكونات هذا الجهاز الذي أريد الاستمرار لتشريح – باعتبارها الميكانيكية démonterait واحدة – ل ثم العودة من خلال بلدي مختلف التجارب.

قصص من الخبرات

الجهاز ما زال يبحث . حتى الآن، وأنا جربت من خلال تصوير الأشياء المختلفة : المناظر الطبيعية ، ومواقع البناء ، ومشاهد الشوارع ، والأحداث . المسارات مضاعفة . تظهر التجارب الأكثر إثارة للاهتمام ل تكون مشبعة مشاهد ، وهذا هو القول الوقت عندما يتم تعبئة الحقل على عمق بأكمله .

المناظر الطبيعية و مصراع

مشاهد المناظر الطبيعية اختبارها في سانت إيتيان أوائل شهر يوليو كنت مهتمة لأنني كنت قد استخدمت غطاء التي توليها الجزء العلوي . كان هذا مخبأ المنقولة و تعمل كصمام (أو صمام) التي تديرها الريح. وتقوم التجربة من خلال ما ذكرنا سابقا حول استخدام شفعاء الأساسية، في هذا المثال الرياح، كما هو الحال في Quéheillard سيمون . الرياح باعتبارها القوة المحركة تمكن دينامية الوحي و إغلاق الصورة. الذوق ، يميل إلى الأمام والخلف من صمام توسع في حجم ويخلق حالة من السطح. ما يزال يثير لي هي اختلافات اللون و نبضات الضوء التي أوجدتها هذا التأثير تبديل. أيضا ، يتم ترتيب مقاطع الفيديو في سلسلة بجانب بعضها البعض ، إبراز التغييرات نابض والعمل ، وأعتقد أن مسألة الأفق. هنا نجد بلدي الهواجس ، تلك التي تعمل بواسطة أبعد نقطة لها تأثير السطح. ولكن يبقى أن المتقدمة.

فيلم أبيض

وقد أجريت تجربة أخرى في تونس في يوليو، في الوقت الذي كانت البلاد تعاني من صعوبات كبيرة. أنا صورت الموكب مما أدى إلى المقبرة على جثة الخصم السياسي التونسي قتل ( محمد براهمي ) . خرج الآلاف من الناس إلى الشوارع ل فترة طويلة من المشي . هذه التجربة قد أثار اهتمامي لعدة أسباب. أولا ، الحركة المشبعة من الناس ويخلق حقل الجهد في الصورة . لدي انطباع أن الجهاز ينشط تدفق تنتجها هذه الأشكال المتحركة، بما في ذلك التباين بين تهتز خلق إطار أبيض ثبات والتنقل التمرير الجسم. ما يهمني أيضا هو عمل أشكال تراكب في العمق. في هذا المعنى، فإن لديه مخبأ للتعافي الجسم بشكل طبيعي يكسف بعضها البعض.
في الأصل ، كنت ترغب في تصوير الحدث و تدفق الحياة ، تأثير الشامل. كان يدور في خلدي الصور من الحشود في الأفلام : تلك من أول الأفلام الخفيفة، و غريفيث ، آيزنشتاين . مرة واحدة لتحقيق وجود التوتر الناجم بين الحدث التاريخي و الصورة تفريغها – راحة – التي تنتجها الجهاز. استغرق الكثير من المشيعين لي ل كنه تساءل الصحفي ما يمكن أن يكون هذه الوحدة. وقالت امرأة من ورائي لي ، على سبيل المثال ، « وخصوصا لا يغيب عن أي شيء !  » ضمني  » لحن في هذا الحدث، أن نضع في اعتبارنا للمجتمع  » . قد يقول احد الحكاية ، ولكن هذه الكلمات مطاردة مع تعويض للتجربة لأنها أقل التقاط الحدث أن تفوت. ألتقط الأبيض. وفكرة التصوير الأبيض هو مهم لأنه ينطوي على جزء من الفيلم جوفاء مضمونه، مسكون صور له فيلم غائبة. في نهاية المطاف ، يتعلق الأمر بهذا . هنا ، لا يوجد أي فيلم ولكن هو الذي ينتشر في أماكن أخرى ، والتي يتوقع شاشات يتدلى .

هذا الموقف الملتبس لل فيلم فارغة يستكشف التخلي التواء من جهة اتصال. من تصوير في وسط حشد من الناس ، اتصل الحدث الكامنة وراء البحث لمسافة محددة ، سواء وجها ل وجه مع الموضوع الجاري تصويره، العالم أو السياق. استخدام شفعاء المادية (ورقة ، والأسلاك ، والحبر ) النشطة في حين بعيدا ربط الكاميرا بشكل ملموس ل هذا الموضوع يجري تصويره . سلك Dénouementsonde جهة اتصال عن بعد عندما يلقي الشاشة عمق السطح اضطراب الورق. و أنا أشعر أن هذا هو الحال بشكل خاص موقع من الجهد والمسافة بين الاتصال يتفوق على الفيلم ، هو على حافة الفيلم وحجم سطح الفوضى التي ينجو من يطارد الفيلم. يعمل هذا التوتر أيضا في موضع آخر: بين الصغيرة و الوزن بين هذه قطعة من الورق من بضعة سنتيمترات والحشد يحتشدون . عمل الإطار ( والإطار في الإطار) يعود إلى إلحاق – كما الشعري – الكلي و جزء في صورة واحدة .
و بالعودة إلى قضية ضوء ذلك يبدو لي أن هذا جهاز التقاط التشكيك في الارتباط بين الحدث تصويره التشبع محددة و التعرض المفرط بيضاء على الصورة. وبالتالي فإن السؤال الذي يعمل و الذي أود أن تعكس معك: استخدام التعرض للضوء هل هناك طريقة للخروج من التعرض لوسائل الإعلام ؟ من الصعب القول ما هو عليه في هذه المرحلة من التجربة الوليدة ، ولكن شعرت بأنني كان هناك طريقة ممكنة لتصوير هذه المشاهد التي يصعب بالنسبة لي لتناسب كما شوهد خلال العامين الماضيين . أشعر أن العمل من الإطار لا يمكن أن يتم دون تفعيل الانسحاب ، النأي ، دون اتصال عن طريق التخلي عنهم.

***

أوليفييه ، أعود إليكم بعد تجارب أخرى تكرير الخام . لقد صورت حدثا جديدا و ما يبدو من المهم أن نلاحظ هذا الوقت هو أنني في وسط الحشد وليس المنطقة المحيطة بها. أنا مؤطرة الأحرف في منتصف الطريق، وهذا يعني على مستوى الحوض . يبدو من الحكمة أن وضعني في الحركة نفسها ، مثل حجر ملفوفة في دفق. تصوير في الحشد يبرز تأثير يحتشدون وأحيانا تستضيف ظلال الناس يسيرون وراء لي على ورقة الغلاف. نحن بعد ذلك يشعر طبيعة ملموسة من واجهة وضعت بين الكاميرا والموضوع يجري تصويره . في أوقات أخرى ، والناس في مسيرتهم ، تتاخم ضد مخبأ و تهز . تركيبة مزدوجة من الظلال و يساهم الهزة ، كما أعتقد، لكشف النقاب عن الجهاز ويزيد من الطابع الفيلم من الشاشة كنت في نهاية المطاف التخمين الطبيعة.

هذه التجربة جعلت حتى أكثر حساسية والتي يبدو أن واحدة من أهم عناصر هذا الفيديو : مجموعة من الأشكال. ينحل في الفيلم، و كان في مسألة أضعاف، و تتكشف ، ومن هنا تغطي طبقات متعددة. أضعاف الفائدة و انتعاش لي لأنها تعطي شكل ل صورة معقدة ، أخذ الوقت لنشر المزيد من الوقت والمزيد من المساحات .
و مرة أخرى ، وهذا هو النقطة التي قد كدر لي في العمل عندما قدم أحد المارة لي هذه الكلمات مع لهجات من صيغة :  » تحتاج الأبيض إلى التظاهر .  » هذه المسرحية لفظي بين التظاهر الصحافة غابليس فكرة فيلم جوفاء، قذيفة السينمائية. المتعلقة التظاهر لغيض بيضاء وهمية من دون القبض عليه. هذا يعزز فكرة جعل أشرطة الفيديو هذه نوعا من السينما .

الحذف

وأود أيضا أن تصوير المناظر الطبيعية ، وهذه المرة ، صمام التمحور دفعتها بواسطة الرياح . الشكل النشط من الضوء النابض بشكل متقطع. بدا اللحظات الأكثر إثارة للاهتمام بالنسبة لي أن تكون تلك حيث إدخال الأحرف الميدان. مظهرهم متقطعة يبدأ السرد المحتملة كما جزئية. عقد في مقره ، و السرد يأتي على القطع الناقص تأثير في إعداد جناح على قدم و يتأرجح . هذه التقلبات يمكن أن يكون داخل كل شاشة و بين الشاشات – إذا سلسلة من أشرطة الفيديو نتصور استعادة المناظر الطبيعية. فإنها خلق تأثير إشارة خياطة فضفاضة.

في لحظة من الحدس يأتي chronophotographic : بين اثنين من رشقات نارية من الصور ، و طرفة العين ، ومصراع بين المحطتين تلم التقدم للحركة من قبل الغياب. وما أطمح من خلال تدخل هذه الثغرات في استمرارية هو للوصول الى يهز صورة الفيديو باستخدام النبض ، ويقول، photogrammique . يجب التوصل إلى الفيلم القراءة والقفز و يقفز من خلال إغفال قطاعات و البديلة التي تغيب بالإضافة .

أخيرا ، والعودة إلى شفعاء الأساسية التي أثيرت خلال مناقشاتنا خلال ااا ، وأعتقد أن فكرة الابتدائية يأخذ على معنى مزدوج . أعتقد الابتدائية الناجمة عن المواد بساطة ورقة و qu’entretient الجهاز مع العناصر الطبيعية . هنا هو الريح التي تجعل تصفح الصور نبض المناظر الطبيعية. هذه هي حركات الهواء غير مرئية ، ونظرا لرؤية اعادتها الفيلم ينضج . المناظر الطبيعية و الجسم يلفها من قبل عناصر – لم يتم تنشيط الرياح التي نيمبوس – أصبح موضوعا ل فيلم ورقة مصراع يجعل معقولة.


سجلت يعيش في فضاء Khiasma تحت 14 التدقيق اللغوي / المدة 01:02

Newsletter




Flux

RSS


Podcast